Colección inconclusa de inversiones
Galeria 80m2 livia Benavides
Lima Peru, 2014
Sobre Colección inconclusa de inversiones de Paulo Novoa
Mijail Mitrovic
Enero 2014
No hay colección sin coleccionista, al decir de Wajcman, pero lo particular del coleccionista es que éste es un efecto de la colección. Es decir, es la colección la que supone siempre un coleccionista, alguien que organiza ciertos objetos como tal. Así, tenemos una colección inconclusa de inversiones. Distinguimos una propiedad de la colección: no está terminada; distinguimos el objeto coleccionado: inversiones. Vamos por cada uno.
La investigación académica de Paulo parte de una pregunta por los efectos de la minería sobre las personas que viven en los lugares que afecta y por su incidencia en el entorno natural en el que opera. Pregunta no sin una postura clara, pues el contexto en el que surge la pregunta es justamente el momento de la elevación de la actividad extractiva al estatus de emblema nacional, y no es interés para una elaboración artística sino por las contradicciones que genera. La visita a Cajamarca le permite recoger elementos –fotografías, camiones-souvenir, etc.- que cargan con una ambigüedad tal que se hace necesario pensar las contradicciones como reales y no como una oposición abstracta entre un ideal de sociedad capitalista frente a otro de armonía con la naturaleza.
Lo que recoge, entonces, es el material para realizar las inversiones, operaciones formales guiadas por la metáfora y el reemplazo de cierto orden de los elementos: la tierra bajo la forma del oro, el rondero bajo la forma del conquistador, el trabajo bajo otra forma del oro, el territorio bajo la forma del paisaje soñado por la minería, etc. Inversiones formales hechas obra como elementos que componen la colección de la que hablamos.
Inconclusa, puesto que lo coleccionado no es un conjunto definido de objetos, sino los materiales para generar cada una de las inversiones de forma consistente. Colecciona promesas de inversión, y cada una de las obras produce su propia necesidad de significación alejándose de la referencia al mundo real y buscando hacerse otra respecto de sí misma, en diferentes grados de complejidad. Una vez cerrada la temporada de coleccionar, el conjunto de piezas reclama ser presentada como inconclusa e imposible de concluir y que el artista –y sus operaciones de registro, compra, y posterior elaboración de obra- se muestre como un efecto de la colección, con más ambigüedades y contradicciones que en el punto de partida. Es decir, con mejores elementos para pensar.
On Paulo Novoa’s Unfinished Collection of Investments
Mijail Mitrovic January
2014
There is no collection without a collector, as Wajcman says, but what is particular about the collector is that he is an effect of the collection. That is to say, it is the collection that always presupposes a collector, someone who organizes certain objects as such. Thus, we have an unfinished collection of investments. We distinguish one property of the collection: it is not finished; we distinguish the collected object: investments. Let us address each in turn.
Paulo’s academic research begins with a question about the effects of mining on the people who live in the places it impacts and its incidence on the natural environment in which it operates. The question does not arise without a clear stance, since the context in which it emerges is precisely the moment when extractive activity is elevated to the status of a national emblem, and it is not motivated by an artistic elaboration but by the contradictions it generates. The visit to Cajamarca allows him to gather elements—photographs, souvenir trucks, etc.—that carry such ambiguity that it becomes necessary to think of the contradictions as real and not as an abstract opposition between an ideal of capitalist society and another of harmony with nature.
What he collects, then, is the material to carry out the investments: formal operations guided by metaphor and the replacement of a certain order of elements: the earth in the form of gold, the rondero in the form of the conquistador, labor in another form of gold, the territory in the form of the landscape dreamed by mining, etc. Formal investments made into works as elements that compose the collection we are speaking of.
Unfinished, because what is collected is not a defined set of objects, but rather the materials to generate each of the investments in a consistent way. He collects promises of investment, and each of the works produces its own need for signification, moving away from reference to the real world and seeking to become other in relation to itself, at different degrees of complexity. Once the collecting season is closed, the set of pieces demands to be presented as unfinished and impossible to conclude, and that the artist—and his operations of recording, purchasing, and subsequent elaboration of works—appear as an effect of the collection, with more ambiguities and contradictions than at the starting point. In other words, with better elements for thinking.